《三體》又要有開拍消息了，這次是劇集。廣電總局5月電視劇備案公示顯示，電視劇《三體》通過備案，報備機構(gòu)是上海游族文化傳媒有限公司，預計2019年9月拍攝，制作周期12個月，共24集。從內(nèi)容提要來看是《三體》第一部的內(nèi)容。
游族手握《三體》版權(quán)多年，一提到就不得不想起跳票多年爛尾的《三體》電影。2014年電影版立項時宣布由張番番導演，馮紹峰、張靜初、吳剛組成主演陣容。2015年，片方宣稱電影《三體》的拍攝工作已經(jīng)基本完成轉(zhuǎn)入后期制作，當時公布電影將于2016年上映，海報有著“2016 coming soon”的字樣。
2016年跳票之后，制片人曾經(jīng)聲稱上映時間不會晚于2017年，后面的故事就是一片空白了，電影項目完全杳無音訊，反而是媒體曾經(jīng)在2018年初傳出亞馬遜有意《三體》改編版權(quán)的新聞。當時英國媒體《金融時報》報道，亞馬遜正商談購買劉慈欣《三體》版權(quán)，計劃制作三季電視劇，項目總投資高達10億美元。隨后游族聲明了版權(quán)所屬，亞馬遜重金打造三體的新聞也成了一陣風刮過再無下文了。
至于游族的《三體》電視劇備案，在2016年就出現(xiàn)過并同樣通過了審批，本次能否成功拍攝、能拍出什么樣來，顯然也都是未知數(shù)。
從《三體》到《盜墓》IP，版權(quán)歸屬混亂的后遺癥
《三體》IP影視改編的遙遙無期一直是書粉心中的痛。在粉絲們追捧《水滴》《我的三體》之類的原創(chuàng)網(wǎng)絡作品時，其中顯然也包含了對國內(nèi)《三體》影視化的怨念。
《水滴》片段
這種怨念不僅存在《三體》上。2010前后幾年開始的IP改編潮流中，當時的頭部IP作者沒有能夠為自己的作品進行整體的運營思路，影視改編權(quán)混亂地散落在網(wǎng)文平臺、影視公司甚至作者之外的個人手中。
不少知名作者因為寫作早期對版權(quán)的無知而輕易低價賣掉了改編權(quán)：如《鬼吹燈》系列的作者天下霸唱就曾經(jīng)公開表示自己是“灌了幾杯后稀里糊涂地就簽了一份合約”。據(jù)媒體報道，那份合同中起點中文網(wǎng)以10萬元的價格拿到了《鬼吹燈》第一部的包括影視改編在內(nèi)的全部著作財產(chǎn)權(quán)。
如今《鬼吹燈》系列的IP歸屬之混亂，作者與平臺之間的糾紛都不是三言兩語可以講明白的了。《盜墓筆記》的情況稍好一些，2014年，歡瑞世紀從南派三叔手中購得《盜墓筆記》1-9部的版權(quán)，版權(quán)費合計500萬元，包含從2013年開始六年電視劇版權(quán)。在近期南派三叔特地在微博發(fā)布記錄，2019年5月26日在歡瑞的盜墓筆記版權(quán)已經(jīng)到期，回到了自己手中。
他們賣出版權(quán)的時間段，恰是國內(nèi)小說IP開發(fā)市場成型崛起的前奏。如《鬼吹燈》《盜墓筆記》這樣熱度的長篇連載網(wǎng)絡小說，按現(xiàn)在的IP開發(fā)邏輯來說顯然需要一個更全盤的考慮——放到全球的背景下，就像是漫威電影宇宙的開發(fā)與東一榔頭西一棒槌的老式超級英雄電影的區(qū)別一樣，是不同時代的產(chǎn)物。
以艾瑞咨詢《中國文學IP泛娛樂開發(fā)報告》中的發(fā)展歷程分類來打比方，南派三叔、天下霸唱顯然是在1.0、2.0時代匆匆出手的，《三體》更是還沒有完成從文字到影像的基本跨越。統(tǒng)一世界觀、平臺主導多媒體互動的4.0，顯然更需要版權(quán)的集中統(tǒng)籌，在有足夠?qū)嵙Φ倪\營者手中發(fā)揮出更大能量。
在授權(quán)之初，或許連帶作者、版權(quán)購買方在內(nèi)都沒有理解到其中蘊含著多么大的市場能量。這種能量卻被分散了——以鬼吹燈為例，電影方面陸川《九層妖塔》和烏爾善《尋龍訣》兩部電影同一年上映，同樣的角色姓名和全然不同的其他設定，2018年又有全新陣容的《云南蟲谷》；改編劇方面更是五花八門，一部劇一套班底，質(zhì)量從好評如潮的孔笙導演版《鬼吹燈之精絕古城》到豆瓣3分《鬼吹燈之牧野詭事》這樣的掛名雷劇，亂七八糟層出不窮。
并且因為早年版權(quán)合同的糾紛，原作者也通常對改編作品處于“看客心態(tài)”。天下霸唱就公開表示：“我巴不得不參與，因為我也參與不過來。萬一不好，我就跟大伙兒一塊兒罵唄，萬一好，我就跟大伙兒一塊兒鼓掌。”
兩大盜墓網(wǎng)文IP的開發(fā)都是一盤散沙、各自為戰(zhàn)。《盜墓筆記》雖然劇集改編權(quán)主要在歡瑞手中，實際效果也差不多，劇集項目與項目之間毫無實際統(tǒng)籌，各自割裂，近期播出中的《盜墓筆記之怒海潛沙&秦嶺神樹》豆瓣評分5.2，被部分網(wǎng)友稱為“版權(quán)到期前的趕工作品”。
時而靈光一閃出現(xiàn)優(yōu)質(zhì)影視改編，時而被打回原形。這一來是不同制作方的水準差距，二來也因為版權(quán)的分散、原作者的被動，使得正確的影視化方向也未必能夠在其他項目上被堅持下去。好的歸好，爛的依舊爛。真人影視項目急于上馬蹭熱度，內(nèi)容質(zhì)量退居次席。
新近開發(fā)較晚的一些IP就更為謹慎克制，更有條理。例如墨香銅臭的小說《魔道祖師》，從晉江文學城的小說連載，到企鵝影視、視美精典出品，騰訊國漫頻道播出的動畫，同步出現(xiàn)的漫畫版、改編廣播劇等等，完成度、質(zhì)量都相當高。在動畫獲得空前成功后，改編劇《陳情令》才將在2019年7月上線。
而知名度更高的盜墓IP們，還在為版權(quán)的混亂買單，久久沒有高口碑作品出現(xiàn)；《三體》系列改編權(quán)，還捏在游族手中，成功影視化遙遙無期。并且據(jù)知乎上影評人張小北在相關回答評論區(qū)的討論，《三體》的影視改編權(quán)是無限期/已經(jīng)續(xù)期了的，這就更令粉絲心憂了。
告別蠻荒時代，IP開發(fā)需要重啟
如南派三叔在《盜墓筆記》回歸之后，進行重啟統(tǒng)籌運營或許就是一個主要的方向了。值得注意的是在《盜墓筆記重啟》官微中，已經(jīng)打上了“盜墓筆記大宇宙”的標記。
同樣的，天下霸唱在新作品宣傳中，也早已用上了重啟“霸唱宇宙”的用詞。
如果用現(xiàn)在的眼光倒推當年進行反思，無論是天下霸唱、劉慈欣為代表的作者方，還是低價購入版權(quán)迅速進行影視開發(fā)的影視公司都是摸著石頭過河。天下霸唱對版權(quán)法律的不了解導致以白菜價售出了首部作品影視版權(quán)，也是因為當時大環(huán)境下IP市場處于雛形，單打獨斗的作者考慮不到。
而手握影視改編權(quán)的版權(quán)方和影視公司，也未必能做出客觀的判斷——作者個人過于輕率地一股腦賣出版權(quán)，喪失了影視改編的主動權(quán)；影視公司拿到大IP后，也沒有對改編的難度有客觀的認識。做得好的《尋龍訣》和《鬼吹燈之精絕古城》始終是個例，更多是蹭著IP熱度甚至難產(chǎn)的項目。這一點在《三體》的開發(fā)過程中最為典型。
至今，《三體》電影究竟如何仍然是一片未知混沌。4月30日，有投資者向投資方之一光線傳媒提問《三體》相關計劃，光線傳媒公司回答表示，“《三體》在后期完善中，公司已對科幻作品版權(quán)進行布局。”
手握《三體》版權(quán)，堅持以自己擔任導演為條件進行合作的張番番，當時就經(jīng)歷了許多網(wǎng)友的口誅筆伐。原本《三體》的電影化就是一項困難重重的事，張番番當時的經(jīng)驗僅有《密室之不可告人》《密室之不可靠岸》兩部懸疑片，游族也是新公司，《三體》多年來未能成功影視化，電影版權(quán)方難辭其咎。
這樣看來，南派三叔在版權(quán)收回手中后發(fā)博感嘆世道變遷，來日方長，也不難理解了。《盜墓筆記》的重啟、“盜墓筆記大宇宙”的說法提出，都有著當下開發(fā)大世界觀IP的統(tǒng)籌理念在內(nèi)，雖然成品如何尚無定論，但從跟上IP市場節(jié)奏的角度來看，《盜墓筆記》至少比《三體》幸運多了。
【來源：鋒芒智庫 作者：指月】
